Lenny Kravitz over van Lisa Bonet houden, een Tweeling zijn en een boek schrijven
Boeken
Jeanne Detailer Lenny Kravitz werd tijdens zijn jeugd blootgesteld aan een schat aan cultuur, maar het waren de diverse invloeden van zijn moeder (een zwarte acteur), vader (een blanke joodse journalist) en grootouders die een bijzonder talent voortbrachten.
Laat liefde regeren door Lenny Kravitz 'class =' lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1600794559-51EXs-Ned5L.jpg '> Laat liefde regeren door Lenny Kravitz Winkel nu Laat liefde regeren (Holt) maakt deel uit van Kravitz 'memoires, waarin hij zijn coming-of-age als kunstenaar beschrijft. Vanuit zijn huis op de Bahama's - een Airstream en een aangrenzende hut - sprak de Grammy-winnende muzikant en de eerste auteur met OF Leigh Haber, de boekredacteur.
Je beschrijft een duidelijke yin en yang in jezelf - wat volkomen logisch is, aangezien je een Tweeling bent.
Een typische Tweeling!
'Ik ben diep tweezijdig', schrijft u. Wanneer ben je je bewust geworden van het verschil tussen je ouders?
Ik heb er nooit over nagedacht tot mijn eerste schooldag, toen een kind uit het niets kwam, naar hen wees en riep: 'Je moeder is zwart en je vader is blank!' Ik had me nooit eerder gerealiseerd dat mijn ouders niet overeenkwamen. Toch wist ik op de een of andere manier dat verschillen zegeningen waren, dat ik al deze fantastische kleuren en karakters en omgevingen had die me verrijkten.
Je ouders woonden in de Upper East Side van Manhattan - jij woonde aan de overkant van Joe Namath! Je nam deel aan het betoverende leven.
Mijn ouders namen me waar mogelijk mee uit. Dus het is begin jaren 70 en we zouden naar Café Carlyle gaan om Bobby Short te zien. Aan de Apollo om James Brown te zien. Ik volgde lessen schilderen en beeldhouwen in het Metropolitan Museum of Art. Toen ik 7 was, zag ik de Jackson 5 in Madison Square Garden.
Je bracht ook veel tijd door met je grootouders van moederskant, in wat praktisch een ander universum was.
Opa had een Bahamiaans accent in Sidney Poitier-stijl; Oma sprak met een licht Georgia-accent. Destijds was Bed-Stuy een gemeenschap die bestond uit herplaatste mensen uit het zuiden en het Caribisch gebied. Het voelde veilig. Als ik terugkijk, denk ik aan moeder zus, het personage van Ruby Dee in Doe het goede , die vanuit haar raam over de buurt waakt. We hadden overal moederzusters. Het leven daar was niet alleen zijn eigen onderscheiden universum; Ik was daar een heel ander persoon.
In Manhattan en daarna in Californië draaiden mensen als Sammy Davis Jr. en Taj Mahal rond. Maar je eerste muzikale openbaring kwam toen je op de middelbare school zat en 'Black Dog' van Led Zeppelin hoorde.
We waren net verhuisd naar L.A. nadat mijn moeder, Roxie Roker, in The Jeffersons werd gecast. Tot die tijd luisterde ik vooral naar R&B, jazz, soul en gospel - niet zozeer naar rock-'n-roll. Destijds hing ik rond met al die surfer-skateboarderkinderen in Santa Monica wier ouders hippies waren. Ze luisterden naar Led Zeppelin, Jimi Hendrix, Kiss, Cream, the Who. Op dat moment werd ik verliefd op de elektrische gitaar - de manier waarop hij klonk, hoe hij eruitzag, de houding. Toen ik naar Led Zeppelin IV luisterde, rookte ik voor het eerst marihuana. Het trof me allemaal tegelijk - hoe diep hun muziek was. Dat moment veranderde mijn leven. Mijn oren, mijn geest, mijn ziel waren open.
Je schrijft dat de ervaring je hoofd deed ontploffen.
Het opende een portaal. Daarna ging het erom dat ik een elektrische gitaar kreeg en leerde hoe ik die geluiden kon nabootsen.
Maar rond die tijd begon je ook te zingen bij het California Boys 'Choir.
Mijn moeder was bang dat ik ‘inactief’ was, dus zette ze de auditie op.
En je merkte dat je het leuk vond.
Terwijl ik met hen zong, leerde ik mijn stem op de juiste manier te gebruiken, te lezen. En het geluid ontroerde me. Ik zou vandaag niet met je praten over een 30-jarige carrière in de muziek als ik die ervaring niet had gehad.
Je hebt er altijd tegen verzet om in een hokje te worden gestopt. Waar vond je dat vroege vertrouwen stabiel bleef, zelfs als de feedback van de muziekindustrie luidde: 'Je muziek is niet zwart genoeg' of 'Het is niet wit genoeg'?
Zelfs als tiener sloeg ik platencontracten af en mensen vertelden me dat ze van me een ster zouden maken, hoewel ik vaak op iemands bank woonde. Ik wist instinctief welke deuren niet betreden mochten worden. Mijn geest stond me niet toe.
Een van de banken waarop je terecht kwam, was van Lisa Bonet, over wie je schrijft: 'De poëzie van haar ziel wekte de poëzie van mijn ziel op.' En dat is rond de tijd dat de muziek samenvloeide, toch?
Toen ik haar ontmoette, noemde ik mezelf nog steeds Romeo Blue - ik voelde me nog niet op mijn gemak als Lenny Kravitz. Ik vroeg mezelf nog steeds af wie ik was en wat ik probeerde te doen. Ik zag mezelf in Lisa, en ons hele liefdesverhaal opende mijn leven naar het volgende plateau. Hierdoor kon de muziek in me stromen zonder dat ik het hoefde te proberen.
Wat wilde je uitdrukken toen je het lied 'Let Love Rule' schreef, dat ook de titel van je boek is?
Wat onze verschillen ook zijn, het uiteindelijke resultaat tussen mensen moet liefde zijn. Het is gemakkelijk om van je te houden als alles fantastisch is, als je me behandelt zoals ik vind dat je zou moeten. Als er iets misgaat, moeten we diep graven.
'Let Love Rule' zou nu ons volkslied moeten zijn.
Wie wil er in een wereld vol van mij zijn? Ik wil het boeket.
Voor meer van dit soort verhalen, Meld je aan voor onze nieuwsbrief
Advertentie - Lees hieronder verder